Jessica Hopper on Pitchforkin painetun lehden uusi toimittaja

Pitchfork on nimennyt Jessica Hopperin päätoimittajaksi Pitchforkin arvostelu , neljännesvuosittain julkaistava musiikki- ja kulttuurilehti. Hopperista tulee myös Pitchforkin päivittäisen sivuston vanhempi toimittaja, hän sanoi puhelussa Poynterin kanssa.

Jessica Hopper (valokuva David Sampson)

'Se on hyvin erikoinen, uusi asia', Hopper sanoi The Pitchfork Review -julkaisusta. 'Se on musiikkilehti musiikista.'

'Olemme todella innoissamme siitä, että Jessica liittyy henkilöstöön kokopäiväisesti verkkosivuston päätoimittajana ja The Pitchfork Review -lehden päätoimittajana', Pitchforkin päätoimittaja Mark Richardson kertoi Poynterille sähköpostissa. 'Hän tuntee useita henkilökunnan työntekijöitä vuosien ajan Chicagosta, ja olemme kaikki seuranneet hänen kirjoittamistaan ​​pitkään ennen sitä. Lahjakkuutensa lisäksi hän on ideoiden ja innostuksen lähde.'

Ensimmäisenä vuonna katsauksen toimitti J.C. Gabel, joka edelleen osallistuu lehteen, Richardson sanoi. Hopperin ensimmäisessä numerossa mastheadin yläosassa on Leor Galilin kirjoittama 20 000 sanan suullinen Jawbreakerin historia, valokuvaessee Mexico Cityn ulkoilmapunkmarkkinoilta ja Eric Harveyn teos, joka yhdistää varhaisen päivän 'reality rap' ja tv-ohjelma 'Cops'.

Hopper sanoi, että hänen suunnitelmansa on tehdä asioita, jotka ovat 'kuin oikeaa musiikkijournalismia, asioita, jotka eivät ole enää edes toteutettavissa, koska ne eivät sovi ihmisten vertikaaleihin'.

Lehti tekee myös 'pidempiä teoksia nykytaiteilijoista, joiden uskomme olevan kanonisia', Hopper sanoi. Pitchforkin presidentti Chris Kaskie ja luova johtaja Mike Renaud, Hopper sanoi, pitivät lehteä alun perin 'sellaisena aikakauslehtenä, jossa nostat sen hyllystä 10 vuodessa ja tiedät keitä kaikki ovat'.

Pitchfork-keikka on Hopperin ensimmäinen kokopäiväinen työ musiikkitoimittajana; hän on kirjoittanut musiikkikritiikkiä lähes 20 vuoden ajan aloittaen Hit It Or Quit It -fanilehden omistajana ja kerännyt matkan varrella paljon freelance-kirjoituksia sellaisista myyntipisteistä kuin Spin, Chicago Tribune, Chicago Reader ja Minneapolis City Pages. Vuodesta 1995 vuoteen 2003 hän johti omaa musiikin PR-yritystä, joka edusti muun muassa Dismemberment Plan, Gossip ja At the Drive-In.

Hän ei enää ole Rookien musiikkitoimittaja, kun hän aloittaa Pitchforkissa, mutta hän kirjoittaa silti ei-musiikkiasioista tuohon julkaisuun - 'Rookie on aina henkinen kotini', Hopper sanoi.

Kokoelma Hopperin kritiikkiä 'Elävän naispuolisen rock-kriitikon ensimmäinen kokoelma kritiikkiä' julkaistaan ​​ensi toukokuussa Featherproof Booksissa, jota johtaa Tim Kinsella, mahtavien chicago-yhtyeiden Cap'n Jazz ja Joan of jäsen. Arc. Rolling Stonen kirjailija Rob Sheffield kirjoittaa kirjaan johdannon, Hopper sanoi, jonka otsikko on 'eräänlainen vitsi', joka myös osoittaa 'se järjettömyyksien, että ainakin [NPR-musiikkikriitikko] Ann Powers ja puoli tusinaa muuta ihmisten pitäisi olla minua edellä tässä asiassa.'

Lehden painoslevikki on 10 000 ja jokaisella numerolla on yksi sponsori. Pitchforkin henkilökunta on 'erittäin demokraattista', Hopper sanoi useita kertoja. Kysyin häneltä jätkien valtaosuudesta sen mastheadissa. 'Kokemukseni on ollut, että se on paikka, joka on ollut erittäin tervetullut naisille ja feministisille ideoille', Hopper sanoi. 'En olisi muuten paikalla. En muuten voisi olla paikalla! Tunnen itseni siellä hyvin arvostetuksi.'

Hopper kutsui kritiikkiä 'nörttivarastokseen' ja sanoi, että hän odottaa innolla voivansa auttaa kokemattomia kirjoittajia jalostamaan ääntään ja antamaan heille sellaisia ​​muokkauksia, joita on vaikea tehdä hyperaktiivisissa verkkojulkaisuissa. 'Olin onnekas, että sain Kiki Yablonilta huippumuokkauksia, jotka saivat minut itkemään kahden vuoden ajan', hän sanoi viitaten Chicago Readerin entiseen päätoimittajaan ja myöhempään toimittajaan.

Muut toimittajat, joita hän luottaa vaikuttajiksi: Will Hermes, Charles Aaron, Steve Kandell ja Alison True. He opettivat hänelle 'kuinka kirjoittaa, näyttämällä minulle, mitä tein väärin', hän sanoi. 'Musiikkijournalismin tilasta johtuen olet onnekas, jos saat huippumuokkauksen, joka on enemmän kuin joku, joka suorittaa oikolukujen oikolukua.'

Arvostelu ei tarkista tietueita. Kun se kritisoi, se on yleensä pitkämuotoista, Hopper sanoi, mikä hyödyttää sekä taiteilijoita että kirjoittajia, jotka haluavat venytellä: 'Mitä hauskaa onkaan, kun levy tulee ulos ja tuntuu, ettei kukaan ymmärrä sitä tarpeeksi kirjoittaakseen. siitä kunnolla?' hän sanoi.