Tämä on tarina, jota tarvitsemme juuri nyt. Ja sen on kirjoittanut yliopiston fuksi.

Lue ja opi tästä 19-vuotiaan Indianan yliopiston opiskelijan kirjoittamasta voimakkaasta veritahrasta ja paljon muusta.

Mielenosoittajat marssivat väkivallattoman istunnon jälkeen Indianapolisissa Statehousessa 6. kesäkuuta, vain korttelin päässä paikasta, jossa Chris Beaty ammuttiin ja tapettiin 31. toukokuuta. (AP Photo/Michael Conroy)

Kuten arvata saattaa, monet toimittajat lähettävät minulle hyviä tarinoita luettavaksi. Tarinaan liittyy usein viesti: 'Sinun on luettava tämä' tai 'Liittyi kyyneliin' tai 'Paras asia, jonka olen vähään aikaan lukenut'.

Se tapahtui minulle 3. kesäkuuta, kun rakas ystävä ja entinen opiskelija Kelley Benham French lähetti minulle tarinan, jonka on kirjoittanut yksi hänen oppilaistaan, Mary Claire Molloy, 19-vuotias fuksi Indianan yliopistosta.

Päivän uutisvirta – pandemia, taantuma, levottomuudet – on inspiroinut hänen opiskelijoitaan IU:ssa tehostamaan peliään. Tarinaa pidetään niin hyvänä, että se julkaistiin ensin Bloomingtonianissa, sitten The Indianapolis Starissa ja lopulta USA Today -lehdessä.

Tässä on mitä ehdotamme. Lue Molloyn tarina ilman minun kommenttejani. Tee omat päätöksesi sen arvosta. Jos arvostat työtä - ja uskon, että arvostat - kysy itseltäsi: 'Miksi?' Eli 'Mikä tässä tarinassa on, mikä tekee siitä arvostuksen arvoisen?'

Mene nyt lukemaan . Tule sitten takaisin.

Etsin sanaa, joka kuvaa tämän tarinan vaikutusta minuun. Voisin kuvailla tarinan 'ääntä' tai tarinan 'sävyä' tai tarinan 'teemaa', mutta mikään näistä sanoista ei pääse perille. Valitsen sanan, jota en ole koskaan aiemmin käyttänyt tässä yhteydessä. Minua liikuttaa tarinan 'henki'.

Tässä nuoren Mary Claire Molloyn tarinassa on henki. Tätä sanaa käyttäessäni tunnistan sen yhteyden sanaan 'hengellinen'. En tarkoita sitä merkitystä, vaikka miehessä on jotain vakuuttavaa ja tuttua, joka nöyryytä itseään - hankaa kujalla verijälkiä - johonkin korkeampaan yhteisölliseen tarkoitukseen.

Tämän tarinan henki on lohdutuksen henki. Tämä epäitsekäs toiminta ei kompensoi ihmisen kuolemaa. Mutta niin suuren kärsimyksen yhteydessä Ben Jafarin toiminta täyttää minut toivolla ja rohkeudella.

Voin ajatella tälle tarinalle ennakkotapausta, jota tietyn ikäiset toimittajat saattavat pitää liioitelluina. Ehkä 1900-luvun arvostetuin uutiskolumni on Jimmy Breslinin kirjoittama. Muistuttaessaan murhatun presidentin John Kennedyn hautaamisesta, Breslin haastatteli tunnetusti haudankaivaajaa . Breslin oli suuri hahmo amerikkalaisessa journalismissa, ei yliopisto-opiskelija. Ja hän kattoi yhden elämäni merkittävimmistä tarinoista.

Breslinin tarina jakaa Molloyn tarinan sen henki.

Aloitetaan Molloyn tarinan kahdella ensimmäisellä sanalla 'Hän polvistui'. Aihe ja aktiivinen verbi. Kuten ikivanha sankariruno, tämä tarina alkaa 'in media res', asioiden keskeltä. Tarinat ovat kulkuvälineitä, ja sekunnin murto-osassa olemme polvistuvan miehen vieressä 'takakujalla'.

Tunnista ero denotaatio - kirjaimellinen merkitys - ja sanan konnotaatio. Sanan konnotaatiot kantavat sanan assosiaatioita, mieleen tulevia asioita. Polvistuminen tarkoittaa rukousta, liturgiaa, kunnioitusta, kunnioitusta, mutta myös alistumista jollekin tai jollekin voimakkaammalle. 'Takakujalla' on synkkiä konnotaatioita, vaara- ja väkivaltapaikkoja. Ajattele 'takakujan abortteja'. Jännitys 'polvistuneen' ja 'takakujan' välillä synnyttää kitkaa, joka kantaa tarinan läpi.

Raportti välittää tietoa. Se osoittaa lukijan sinne. Tarina on erilainen. Se vie meidät sinne. Yksi strategia, joka luo tämän vaikutuksen, on vetoaminen aisteihin. 'Kun hän työskenteli, muoviharjan harjakset muuttuivat punaisiksi.' Voimme nähdä sen tietysti yksityiskohdan elokuvassa. Mutta voimme myös kuulla sen. Sanat hankaus, harjakset ja harja tekevät kaikki äänen, kaiun siitä, mitä kuulisimme, jos olisimme paikalla.

Hyvät kirjoittajat sijoittavat avainsanat painottaviin paikkoihin - usein lauseen loppuun tai vielä parempaa kappaleen loppuun. Harkitse sanaa 'punainen'. Tämä on tarina punaisen, veren värin, elämän symbolin, poistamisesta, joka muuttuu punaiseksi kuoleman tahraksi.

Saamme tietää, että 'Vermont Street huuhtoi alaspäin ja sekoittui lätäköön keltaisen reunakiven vieressä. Kujalle jäänyt tahra oli sitkeä.' Tämä yksityiskohta tuo mieleen oppitunnin lukion englannin opettajaltani Fr. Bernard Horst: 'Muista, että seinä tarinassa ei aina ole vain seinä. Mutta symbolin ei tarvitse olla symbaali.'

Tuo tahra on kirjaimellinen, yhden miehen verestä. Mutta se on myös nykyisen rodullisen oikeudenmukaisuuden taistelun verta. Ja se tuntuu 400 vuotta vanhan tahran symbolilta, Amerikan perisynnistä – orjuudesta.

Otetaan askel taaksepäin saadaksesi täyden kokemuksen tästä tarinasta. Hyväsydäminen mies, hyveellinen kansalainen ottaa itselleen kauhean tehtävän, puhdistaa kuolleen miehen veritahrat kujalla. Hän ei tiedä sitä vielä, mutta veri on mieheltä, jonka hän tuntee.

Tämä kertomus sisältää seremonian, julkisen rituaalin tunteen. Tuoreessa esseessä Kirjoitin yhdestä journalismin teoriasta, joka ylittää sen käsityksen, että tehtävämme on vain välittää tietoa. Se, mitä koemme täällä sijaistyönä, on eräänlainen rituaali, ei vahtimestari, vaan yhteisöllinen surun ja toivon epäitsekäs teko, kuten ikivanha rituaali, jossa ruumis valmistetaan huolellisesti hautaa varten.

Elämme 'spoilerivaroituksen' aikakautta. Kun koemme mysteerin, emme halua, että murhaaja paljastuu loppuun asti. Tämä impulssi on ristiriidassa uutisarvon kanssa, joka edellyttää, että saamme raportin keskeiset tiedot korkealle. Otsikko, alaotsikko ja tarinan yksityiskohdat poistavat kaikki yllätyksen elementin. Mutta harkitse tätä: 'Romeo ja Julia' -elokuvan ensimmäisillä riveillä yleisö oppii, että 'tähtien ristiin rakastunut pari vie henkensä'. Musikaalin 'Hamilton' ensimmäisessä kappaleessa Aaron Burr tunnustaa 'Olen se pirun typerys, joka ampui hänet'.

Voimme oppia varhain 'mitä tapahtui' ja silti kokea 'miten se tapahtui' voiman.

Voisin opettaa lukukauden kurssin tästä tarinasta. Mutta tässä on joitain kohokohtia erityisillä kirjoitusstrategioilla nimeltä:

1. Katso se läheltä. Katso se uudelleen laajemmasta kamerakulmasta.

Se oli kahden yön mellakoiden ja poliisin yhteenottojen tahra, joka varjossi päiväsaikaan rauhanomaisia ​​mielenosoituksia. Se oli tahra toisesta kahdesta murhasta lauantai-iltana lähellä Indianapolisin mielenosoituksia, molemmat luodeilla. Liekit olivat Minneapolisissa, Atlantassa, Washington D.C.:ssä, Los Angelesissa ja New Yorkissa. Ihmisiä kuoli St. Louisissa, Chicagossa ja täällä tällä keskustan betonipaikalla.

Ajattele tätä siirtoa narratiivisena kartografiana, kansakunnan ylikulkumatkana, jossa kappaleen lopussa on dramaattinen paluu pyhään paikkaan. Se täyttää tehtävänsä 'pähkinäkappaleena', joka paljastaa tarinan laajan uutisarvon menettämättä hallintaa tässä ja nyt.

2. Tallenna voimakkain ajatus lyhimpään lauseeseen.

Jafari, joka asui muutaman korttelin päässä, ei tiennyt, kenen piti siivota sotku. Eräänä sunnuntaiaamuna viikossa, jolloin tuntui, että maailma räjähtää ja oli vaikea sanoa tai tehdä mitään sen parantamiseksi, hän ajatteli, että voisi tehdä niin paljon.

'Jonkun oli pakko', hän sanoi.

Tämä on tarinan ensimmäinen lainaus, ja sen lyhyyden vuoksi siinä on evankeliumin totuuden rengas. Lyhyillä lauseilla erillisinä kappaleina, tyhjässä välilyönnissä uimassa, on erityinen voima.

3. Pelaa loppupeli.

Jafari, 36, on kiinteistökehittäjä ja läheisen Colonial Apartmentsin toimitusjohtaja. Hän ei pidä itseään poliittisena henkilönä, mutta hän oli marssinut rauhanomaiseen mielenosoitukseen Downtown lauantai-iltapäivällä. Hän ei ollut koskaan ennen siivonnut kuoleman jälkeen.

Pidämme journalismissa kirjoittamista etupainotteisena taiteena. Kerromme uutiset hyvissä ajoin. Mutta uutiskirjoituksessa on myös paikka ikivanhalle retoriselle välineelle: korostavan sanan tai lauseen sijoittamiselle loppuun. 'Tyylielementeissä' Will Strunk Jr. väittää, että kirjallisen teoksen tärkeimmät paikat ovat lauseen viimeinen sana, kappaleen viimeinen lause ja tarinan viimeinen kappale.

LISÄÄ KIRJOITUSOHJEITA: Mitä olen oppinut kirjoittamisesta lukemalla Toni Morrisonia

4. Dialogi toimintana.

'Joten hänet ammuttiin tuolla', Jafari sanoi ja osoitti Talbott- ja Vermont-katuja. Hän jäljitti veren, joka levisi kujan poikki vähintään 40 jalkaa, ja esitti parhaan hypoteesinsa.

'Sitten hän juoksi tänne haavoittuneena ja on täytynyt kiertää takaisin', hän sanoi ja seurasi silmänsä punaisia ​​täpliä niiden kasvaessa. Metallin tuoksu oli ylivoimainen ja kärpäset surina.

'Hänen on täytynyt kuolla täällä', Jafari sanoi ja osoitti suurinta tahraa jaloissaan.

'En todellakaan tiedä mitä sanoa.'

Huomioikaa ero lainausten ja dialogin välillä. Lainaukset pysäyttävät kerronnallisen toiminnan. Lainaukset koskevat toimintaa. Mutta dialogi on toimintaa. Jotain tapahtuu, ja joku puhuu keskellä toimintaa. Näemme tässä 'puolivuoropuhelua', jossa yksi henkilö puhuu, mutta paikalla on toinen - toimittaja.

5. Hidasta vauhtia saadaksesi emotionaalisen vaikutuksen.

Circle City oli heräämässä. Aamun auringonpaiste sävytti tuhon kultaiseksi. Särkyttyjen ikkunoiden sirpaleet välähtivät valossa.

Jafari hankaa.

Tästä alkaa kohta, jossa lause 'Jafari hankattiin' esiintyy kolme kertaa, kolmas muunnelmalla 'Jafari vielä hankaa'. Tällainen tahallinen toisto – toisin kuin tahaton redundanssi – kuulostaa rummunsoitolta, joka yhdistää elementtejä toisiinsa.

Tämä kohta etenee hitaammin kuin aiemmat kappaleet. Tämä vaikutus luodaan sarjalla lyhyitä lauseita. Näiden lauseiden sanapituus: 6, 7, 9, 2. Miksi sanon, että vauhti on hitaampi? Koska jokainen jakso toimii stop-merkkinä, jota britit kutsuvat 'pisteeksi'. Mutta miksi haluat hidastaa lukijaa? Voin ajatella kolmea syytä: selkeys, jännitys ja, kuten tässä tapauksessa, emotionaalinen vaikutus.

6. Tunne hankaus.

Alempana Mass Avenuella pariskunta piti käsistä pienen poikansa ja pikkutyttönsä kanssa, tyttären vaaleanpunainen mekko värikäs vaneria vasten, joka peitti ryöstetyn Walgreensin ikkunat.

On olemassa strategia, joka toimii monilla eri luovilla aloilla musiikista kuvataiteeseen ja runouteen: Laita outoja ja mielenkiintoisia yksityiskohtia vierekkäin. Tämä kitka synnyttää lämpöä, joka toivottavasti luo valoa. Runoilija William Blake ilmaisi sen viattomuuden ja kokemuksen lauluina. Sen minä näen täällä, pienen tytön kirkkaan mekon pelon ja tuhon laudoitettua taustaa vasten.

7. Puhe ja kävely.

'George Floyd ei voi toistua', hän sanoi. 'Me kaikki yritämme vain laittaa asiat takaisin yhteen.'

Kun hän keräsi tavaransa kotiin, tahra oli vaaleampi, mutta silti siellä. Hän katsoi alas ja näki, että hän oli kantanut kuolleen miehen veren kotiinsa kengissä.

Tarinoissa hahmojen sanat ovat usein ristiriidassa heidän tekojensa kanssa. Tässä Ben Jafarin sanat eivät välttämättä erotu monien muiden mielenosoittajien tai huolestuneiden kansalaisten sanoista. Hänen sanansa saavat voimaa hänen teoistaan, eivät poista tahraa – kirjaimellista ja symbolista – vaan kantavat sen nyt mukanaan. Tavallinen kenkä on pyrkimisen ja empatian arkkityyppi. Sanomme, että emme voi ymmärtää toisen tuskaa ennen kuin kävelemme heidän kengissään. Ja me seuraamme hyveellisten ihmisten jalanjälkiä.

LISÄÄ KIRJOITUSOHJEITA: Mitä opin kirjoittamisesta lukiessani Greta Thunbergin puheen YK:lle

8. Kuolema ja uudestisyntyminen

Aina kun he näkivät toisensa, he tervehtivät järkyttyneenä ja kysyivät toistensa elämästä, perheestä, työstä.

'Hei, mikä on hyvää, veli?'

Jafari itki. Tahra, jonka hän oli puhdistanut, ei ollut vieraan verta, eikä hän voinut jättää sitä tippaakaan kadulle.

Hän lähti matkaan maanantaina kello 7.

Hän palasi ruokakauppaan ja osti raskaan harjan, jossa oli paksummat harjakset. Hän poimi kimpun koiranputkea. Hän polvistui jälleen itsepäisen tahran viereen.

Hän alkoi hankaamaan.

Shakespeare ennusti, että sonettien rakkausrunous tekisi hänen rakastajastaan ​​kuolemattoman kauan sen jälkeen, kun molemmat olivat poistuneet tältä maapallolta. Ja Bard oli oikeassa. Kaikenlaisilla taiteilijoilla on valta herättää kuolleet henkiin. Se tapahtuu täällä Ben Jafarin ja Chris Beatyn lyhyimmässä keskustelussa, ainoana hetkenä, jolloin kuulemme Beatyn äänen. Hän on yhtäkkiä elossa, ei aave menneisyydestä.

Kun Mary Claire Molloy tavoittelee loppua, hän palaa kahteen ratkaisevaan sanaan: tahra ja hankaus. Siinä on kirjaimellinen merkitys, että Jafarin on työskenneltävä kovemmin vahvemmilla instrumenteilla saadakseen työn päätökseen. Symboliikassaan kohta kutsuu vertauksen matematiikasta: Kaaviossa on eräänlainen viiva, jota voit päästä lähemmäs ja lähemmäksi koskaan saavuttamatta – äärettömyyteen.

Ehkä se on samalla tavalla orjuudesta alkaneen tahran kanssa: vaatii jatkuvaa ponnistelua ja vahvempia strategioita päästäkseen mahdottomaan paikkaan, jossa rauhan käyrä kohtaa oikeuden linjan.

Mary Claire Molloy (kohtelias)

Olen lähettänyt Mary Claire Molloylle luettelon kysymyksistä sähköpostitse ja pyytänyt häntä kuvailemaan ajatuksiaan ja prosessiaan tämän tarinan kirjoittamisessa.

Hän on suorittamassa fuksi vuottaan Indianan yliopistossa. Hänen opettajansa on Kelley Benham French, joka lähetti minulle tarinansa. Kelley on rakas ystävä miehensä Tom Frenchin kanssa. Kirjoittajina sekä Kelley että Tom ovat palkittuja toimittajia. IU:n opettajina he ovat osoittautuneet vuosi toisensa jälkeen mestaruuskirjoittajiksi, jotka pysyvät kirkkaina valoina amerikkalaisen journalismin hämärässä tulevaisuudessa.

Kelley valmensi Mary Clairea tarinan osissa, mutta ilmoittaa, että kaikki tärkeimmät elementit kuuluvat hänen oppilaalleen. Hän antaa tunnustusta veteraanivalokuvajournalistille Jeremy Hoganille.

'Sain Mary Clairen pariksi hänen kanssaan, ja hän vei hänet ympäriinsä mielenosoitusten jälkeen, ja hänen vaistonsa oli mennä hyvin aikaisin aamulla ampumispaikalle.'

Mary Clairen äiti ajoi hänet sinne.

Haastattelu Mary Claire Molloyn kanssa siitä, kuinka hän kirjoitti tarinan 'A Stubborn Stain'

Roy Peter Clark: Miten löysit tarinan?

Mary Claire Molloy: Löysin tämän tarinan juoksevan Jeremy Hoganin uskomattomien vaistojen kautta Bloomingtonilainen , paikallinen online-uutiskanava. Olen kirjoittanut hänelle artikkeleita tänä kesänä. Halusimme peittää mielenosoitukset keskustassa, mutta olimme hermostuneita väkivallasta ja mellakoista myöhään illalla, varsinkin kun Jeremyllä oli kameralaitteet päällä.

Sen sijaan tapasimme todella aikaisin seuraavana aamuna tarkastelemaan jälkivaikutuksia. Seurasimme uutisia myöhään yöhön ja kirjoitimme katuosoitteet tärkeiden tapahtumien tai vahinkojen varalta. Jeremyllä oli uskomaton vaisto pysähtyä edellisenä iltana tapahtuneen toisen ammuskelun kohdalla. Löysimme Benin sieltä puhdistamassa verta käsistään ja polvistaan. Tiesin heti, että tämä oli erittäin voimakas kuva tarinalle.

Clark: Kuinka paljon näit omin silmin?

Molloy: Näin koko kohtauksen silmilläni. Siellä Ben oli yksin puhdistamassa tätä verta, joka kulki kujalla ainakin 40 jalkaa. Tämä oli ensimmäinen kerta, kun olin murhapaikalla.

Seurasin Jeremya ja hänen katseensa yksityiskohtien suhteen ja kiinnitin huomiota siihen, mitä hän piti tarpeeksi tärkeänä valokuvatakseni. Sen sijaan, että olisin yrittänyt kirjoittaa kaikkea muistikirjaani, sain Beniltä luvan kuvata videohaastattelu. Se vangitsi kaiken, mitä hän sanoi, kun hän hankaa polvillaan, mikä todella auttoi minua luomaan kohtauksen myöhemmin dialogin avulla.

Clark: Milloin päätit lähestymistavastasi?

Molloy: Puhuttuani Benin kanssa ja kuultuani, että tällä miehellä oli myötätuntoa ja säädyllisyyttä puhdistaa vieraan veren, en saanut kuvaa pois päästäni. Otin videoita ja valokuvia ja tutkin missä veri oli, kuinka se oli huuhtoutunut kadulle, kuinka paljon sitä oli Benin kengissä. Tiesin, että tämä kohtaus oli todella voimakas, ja hän sanoi: 'Pyyhin sen pois, mutta se ei koskaan katoa.'

Lähestymistavani laajeni, kun Jeremy ja minä poistuimme paikalta ja jatkoimme Massachusetts Avenuea. Vastakkainasettelu oli hämmästyttävä: Täällä ihmiset olivat ulkona nauttimassa sunnuntaibrunssejaan kuin mitään ei olisi tapahtunut edellisenä iltana, kun taas korttelin päässä mies puhdistaa vieraan veren. Luulin, että tämä rinnakkaisuus vangitsi Amerikan täydellisesti: Joka päivä mustat ihmiset ovat huolissaan turvallisuudestaan ​​ja henkensä puolesta ja katsovat yhä uudelleen, kuinka heidän veljensä ja sisarensa kuolevat kaduilla ja poliisin käsissä. Valkoinen Amerikka katsoo poispäin ja tilaa sunnuntaibrunssin.

Ben, ensimmäisen sukupolven amerikkalainen, jolla on perhe Iranista, ei kuulu kumpaankaan ryhmään, mutta tässä hän on puhdistamassa verta myötätunnon ja amerikkalaisen säädyllisyyden osoituksena.

LISÄÄ KIRJOITUSOHJEITA: Kuinka tehdä vaikeista faktoista helppolukuisia

Clark: Kielesi on hyvin kuvaavaa. Mistä sinä sen opit?

Molloy: Elävä kielenkäyttöni ja kuvaukseni ovat peräisin työskentelystä Tom ja Kelley Frenchin sekä muiden mediakoulun professorien kanssa. Olin Tomin hoviraportointitunnilla viime lukukaudella, ja hän korosti aina, aina kirjoituksessasi pienten yksityiskohtien voimaa ja niiden merkityksen antamista. Itse asiassa hänen antama esimerkki oli kirjastaan ​​'Vastaamattomat huudot': Murhatun naisen ystävät puhdistavat hänen verensä seiniltä, ​​koska he eivät halua hänen poikaystävänsä tulevan siihen kotiin. Mietin sitä tapahtumapaikalla ollessani.

Työskentelyssä Kelleyn kanssa hän opetti minulle abstraktion tikkaat ja kuinka voimme kutoa suurempia teemoja yhden kuvan sisään. Se auttoi minua näkemään itsepäisen tahran, ei vain verenä, vaan kuvauksena tästä hetkestä Amerikassa: poliisin julmuudesta, rasismista, mellakoista, loputtomasta väkivallan kierteestä.

Clark: Miten päätit, milloin kerrot lukijalle, että Ben oli Chris Beatyn ystävä?

Molloy: Kelley auttoi minua päättämään, milloin halusimme paljastaa, että Ben todella tunsi henkilön, jonka veren hän puhdisti. Hän sai tietää, että se oli hänen ystävänsä Chris Beaty jälkikäteen. Saimme tietää Chrisin henkilöllisyyden kuolemansyyntutkijalta vasta samana aamuna, kun tämä tarina julkaistiin, ja meidän oli päätettävä, mihin halusimme sijoittaa sen kerronnassa. Paljastimme sen aiemmin luodaksemme jännitystä kohtaukseen, kun lukijat katsovat Benin huomaavan, kuka se on ja että se oli hänen ystävänsä.

He tietävät jo tarinan tässä vaiheessa, mutta Ben on pimeässä, ja he katsovat hänen saavan tietää ja menevät sitten takaisin pyyhkiä verta kovemmin. Se tekee siitä vieläkin tehokkaamman.

Clark: Olet fuksi IU:ssa. Kuinka paljon siitä, mitä tuot tarinaasi, opit lukiossa? Mitkä ovat tärkeimmät kirjoittamisen oppitunnit yliopistossa?

Molloy: Yläasteella työskentelin projektissa nimeltä Parklandista lähtien. Kirjoitimme 1 200 muistokirjoitusta, yhden jokaiselle lapsille ja nuorille, jotka kuolivat aseväkivallassa Parklandin kouluammuskelun jälkeisenä vuonna. Kirjoitin 48 näistä muistokirjoituksista , yrittää koota 100 sanan profiilin siitä, kuka henkilö oli, ei vain siitä, kuinka hän kuoli. Tämä projekti oli ensimmäinen tekstini, enkä ollut koskaan käynyt journalismin kurssilla.

Ponnahduslautalla tästä työstä opin fuksivuoteni IU:ssa professoreiltani, erityisesti Tomilta ja Kelleyltä: kuinka löytää tarinoita, tarinan rakennetta, AP-tyyliä, luoda jännitteitä ja tarinakaareja ja kuinka viedä rikkaat, inhimilliset yksityiskohdat muistikirjaasi ja saavat ne merkitsemään jotain enemmän.

Clark: Mitkä ovat olleet yleisimmät reaktiot tarinaasi?

Molloy: Yleisin reaktio tarinaan on ollut kyyneleet. Olen saanut ihmiset kertomaan minulle itkeneensä puoli tuntia tai enemmän sen lukemisen jälkeen. Olen kuullut heiltä, ​​kuinka paljon Ben Jafarin epäitsekäs teko kosketti heitä ja antoi heille toivoa maallemme.

Roy Peter Clark opettaa kirjoittamista Poynterissa. Hänet voidaan tavoittaa sähköpostitse sähköpostitse tai Twitterissä osoitteessa @RoyPeterClark.